夏奇生缩臂转腕，木棒忽地划了一个圈子，挑向秃笔翁的右肩。
秃笔翁身形微缩，避过木棒，随即跨步进身，右臂斜挥，判官笔自右上至左下，迅疾掠向夏奇生的前胸。
本来，判官笔的路数以打穴为主，讲究穿、点、挑、刺、戳、扎、撩、圈、转等等，像秃笔翁这般横扫、斜掠的招数，并没有多大的威力。
尤其是，秃笔翁这支以羊毛为笔头的软头笔，比之寻常判官笔，还要不如。
不过，夏奇生此前亲见秃笔翁交手之前特意饱蘸浓墨，心知这墨汁必有蹊跷。
他又想到丹青生身中剧毒，便自然猜测，这墨汁多半也是蕴含剧毒。
因此，他着实不愿自己以身试墨。
另外，这支笔的笔头虽是羊毛所制，柔软至极，但秃笔翁出招之时，羊毛笔头却始终挺立如初，没有丝毫弯折偏转。
而且，在疾速运动、交手的过程中，笔头上那饱满欲滴的墨汁，也始终不见迸溅、散乱。
夏奇生亲几乎以为，这支判官笔通体均为精钢所制，自己此前所见都是幻象。
如此种种，夏奇生便知，自己这位对手的功力必定精深至极，对这支判官笔的掌控也必如臂使指、得心应手。
于是，他也愈加不敢因对方是羊毛笔头，便轻试其锋。
秃笔翁判官笔笔法的根基是其二十八式“石鼓打穴笔法”。
这套笔法的招式固然精深奥妙，堪称武林一绝，但其中更为精要的，其实是其中蕴含的运劲使力的法门。
“石鼓打穴笔法”，顾名思义，其功法创造的灵感源自先秦时期的石刻文字“石鼓文”。
石鼓文是刻于鼓形石上的四言诗，因刻石外形似鼓而得名。
这套笔法练成之后，运笔之际，可于坚石上刻字，足见笔下劲力之雄，威力之强。
当然，“石鼓打穴笔法”本身并不需要使用羊毛软笔，只需要寻常的判官笔即可。
不过，秃笔翁隐居孤山梅庄之后，十余年来，一面钻研画道，一面勤修内功，终于达到人笔合一、以柔御刚的境界，纵然手持羊毛软笔，在其内力灌注之下，亦能于坚石留字。
所以，夏奇生对秃笔翁的羊毛软笔心生顾忌，进而小心翼翼，确实不是杞人忧天。
夏奇生身为丐帮传功长老，无论武功还是威望，在传功、执法、掌棒、掌钵四大长老中均居首位，仅次于吴厚刚等三大九袋长老。
尤其是，夏奇生身为传功长老，身负传授、指点丐帮弟子武功之责。
故而，其武学见识极为渊博，熟知天下各门各派的武功，对各种各样的兵器的用法都有所涉猎。
张金鳌直接让他亲自出手，便是以为以他的武功，有更大的把握胜过秃笔翁。
只可惜，秃笔翁判官笔法的路数，却迥异于武林中的寻常笔法。
他的笔法，以“石鼓打穴笔法”为体，以古往今来历代名家碑帖为用，招式之变化着实超乎寻常、出人意表。
而且，自秃笔翁败于令狐冲剑下，又听闻他与任我行的点评之后，已深知自己笔法的问题。
这几个月来，他穷研苦思，得书而忘书，运笔已不拘于成法。
他将书法中每个字的各个笔画都拆解开来，任意组合，随心随势而动，已达“行云流水，任意所之”的境界。
夏奇生武功虽高，见闻虽博，但却不懂书法，自然看不懂秃笔翁笔法的变化。
便是有那精通书法的武林高手，也已难以根据秃笔翁的笔法推测出其所出的碑帖，当然更无法据此进一步推测其下一招的变化。
如果是令狐冲，虽然他也不懂书法，无法预测笔法变化，但其精研“独孤九剑”的剑理，高屋建瓴，能够摒弃重重迷雾，完全不管其招式变化，直窥其本质，可以直接进攻其每招每式的破绽。
不过，以秃笔翁此时笔法变化之迅捷轻灵，虽然仍不是令狐冲的对手，但也不至于那么容易便落败认输了。
秃笔翁的笔法时而银钩铁划，庄重灵动，撰张飞的《八蒙山铭》；时而劲健雄奇，朴拙浑厚，写颜真卿的《裴将军诗》；时而轻若疾风，迅若雷电，书怀素的《自叙帖》……
他将古今名家的碑帖书法杂糅于一处，融汇于一炉，其笔法之变化，更加无迹可寻。
起初数招，夏奇生还能一一拆解，但随着秃笔翁招数越来越快，变化越来越奇，他便疲于招架，很快就落于下风。
本来，夏奇生的武功并不在秃笔翁之下，倘若能够镇定心神，不管其笔法变化，只与其对攻，胜负如何，尚未可知。
然而，他毕生精研各派武学，纵然没有见过的武功，也能够约略推测出其变化路数，故而以往与敌人过招，从来都是凭借对对方武功的了解，迅速洞烛机先，进而取胜。
现在，他忽然遇到秃笔翁这种对手，其武功路数闻所未闻、见所未见，其变化完全无法预料。
于是，才刚刚交手，他的信心先就已遭大挫。
他的第一反应便是收缩防御，想要先熟悉甚至窥破秃笔翁的武功路数，再转守为攻。
高手相争，胜负往往只在毫厘之间。
夏奇生心气既衰，便令秃笔翁笔法得以尽情施展，出招更快，变化更奇，威力更强。
不过三十余招，秃笔翁判官笔倏地点中了夏奇生左胸的“期门穴”。
夏奇生只觉一道阴柔的内力透体而入，顿时气息为之一滞，浑身一僵，无法动弹。
他的功力亦极为深厚，顾不得其他，下意识地疾运真气，只瞬息之间，便已调匀呼吸，恢复了行动。
然而，便在这瞬息之间，秃笔翁倏地抬腕，运笔如飞，刷刷数笔，在夏奇生的左右脸颊上各写了一个字。
随之，他身形倏闪，后退丈许，负手而立，哈哈一笑，道：“夏长老果然武功高强，武林称雄，老朽佩服，佩服！”
众人尽都面色古怪，皆知秃笔翁这几句话仍不过是讥刺罢了。
秃笔翁身形微缩，避过木棒，随即跨步进身，右臂斜挥，判官笔自右上至左下，迅疾掠向夏奇生的前胸。
本来，判官笔的路数以打穴为主，讲究穿、点、挑、刺、戳、扎、撩、圈、转等等，像秃笔翁这般横扫、斜掠的招数，并没有多大的威力。
尤其是，秃笔翁这支以羊毛为笔头的软头笔，比之寻常判官笔，还要不如。
不过，夏奇生此前亲见秃笔翁交手之前特意饱蘸浓墨，心知这墨汁必有蹊跷。
他又想到丹青生身中剧毒，便自然猜测，这墨汁多半也是蕴含剧毒。
因此，他着实不愿自己以身试墨。
另外，这支笔的笔头虽是羊毛所制，柔软至极，但秃笔翁出招之时，羊毛笔头却始终挺立如初，没有丝毫弯折偏转。
而且，在疾速运动、交手的过程中，笔头上那饱满欲滴的墨汁，也始终不见迸溅、散乱。
夏奇生亲几乎以为，这支判官笔通体均为精钢所制，自己此前所见都是幻象。
如此种种，夏奇生便知，自己这位对手的功力必定精深至极，对这支判官笔的掌控也必如臂使指、得心应手。
于是，他也愈加不敢因对方是羊毛笔头，便轻试其锋。
秃笔翁判官笔笔法的根基是其二十八式“石鼓打穴笔法”。
这套笔法的招式固然精深奥妙，堪称武林一绝，但其中更为精要的，其实是其中蕴含的运劲使力的法门。
“石鼓打穴笔法”，顾名思义，其功法创造的灵感源自先秦时期的石刻文字“石鼓文”。
石鼓文是刻于鼓形石上的四言诗，因刻石外形似鼓而得名。
这套笔法练成之后，运笔之际，可于坚石上刻字，足见笔下劲力之雄，威力之强。
当然，“石鼓打穴笔法”本身并不需要使用羊毛软笔，只需要寻常的判官笔即可。
不过，秃笔翁隐居孤山梅庄之后，十余年来，一面钻研画道，一面勤修内功，终于达到人笔合一、以柔御刚的境界，纵然手持羊毛软笔，在其内力灌注之下，亦能于坚石留字。
所以，夏奇生对秃笔翁的羊毛软笔心生顾忌，进而小心翼翼，确实不是杞人忧天。
夏奇生身为丐帮传功长老，无论武功还是威望，在传功、执法、掌棒、掌钵四大长老中均居首位，仅次于吴厚刚等三大九袋长老。
尤其是，夏奇生身为传功长老，身负传授、指点丐帮弟子武功之责。
故而，其武学见识极为渊博，熟知天下各门各派的武功，对各种各样的兵器的用法都有所涉猎。
张金鳌直接让他亲自出手，便是以为以他的武功，有更大的把握胜过秃笔翁。
只可惜，秃笔翁判官笔法的路数，却迥异于武林中的寻常笔法。
他的笔法，以“石鼓打穴笔法”为体，以古往今来历代名家碑帖为用，招式之变化着实超乎寻常、出人意表。
而且，自秃笔翁败于令狐冲剑下，又听闻他与任我行的点评之后，已深知自己笔法的问题。
这几个月来，他穷研苦思，得书而忘书，运笔已不拘于成法。
他将书法中每个字的各个笔画都拆解开来，任意组合，随心随势而动，已达“行云流水，任意所之”的境界。
夏奇生武功虽高，见闻虽博，但却不懂书法，自然看不懂秃笔翁笔法的变化。
便是有那精通书法的武林高手，也已难以根据秃笔翁的笔法推测出其所出的碑帖，当然更无法据此进一步推测其下一招的变化。
如果是令狐冲，虽然他也不懂书法，无法预测笔法变化，但其精研“独孤九剑”的剑理，高屋建瓴，能够摒弃重重迷雾，完全不管其招式变化，直窥其本质，可以直接进攻其每招每式的破绽。
不过，以秃笔翁此时笔法变化之迅捷轻灵，虽然仍不是令狐冲的对手，但也不至于那么容易便落败认输了。
秃笔翁的笔法时而银钩铁划，庄重灵动，撰张飞的《八蒙山铭》；时而劲健雄奇，朴拙浑厚，写颜真卿的《裴将军诗》；时而轻若疾风，迅若雷电，书怀素的《自叙帖》……
他将古今名家的碑帖书法杂糅于一处，融汇于一炉，其笔法之变化，更加无迹可寻。
起初数招，夏奇生还能一一拆解，但随着秃笔翁招数越来越快，变化越来越奇，他便疲于招架，很快就落于下风。
本来，夏奇生的武功并不在秃笔翁之下，倘若能够镇定心神，不管其笔法变化，只与其对攻，胜负如何，尚未可知。
然而，他毕生精研各派武学，纵然没有见过的武功，也能够约略推测出其变化路数，故而以往与敌人过招，从来都是凭借对对方武功的了解，迅速洞烛机先，进而取胜。
现在，他忽然遇到秃笔翁这种对手，其武功路数闻所未闻、见所未见，其变化完全无法预料。
于是，才刚刚交手，他的信心先就已遭大挫。
他的第一反应便是收缩防御，想要先熟悉甚至窥破秃笔翁的武功路数，再转守为攻。
高手相争，胜负往往只在毫厘之间。
夏奇生心气既衰，便令秃笔翁笔法得以尽情施展，出招更快，变化更奇，威力更强。
不过三十余招，秃笔翁判官笔倏地点中了夏奇生左胸的“期门穴”。
夏奇生只觉一道阴柔的内力透体而入，顿时气息为之一滞，浑身一僵，无法动弹。
他的功力亦极为深厚，顾不得其他，下意识地疾运真气，只瞬息之间，便已调匀呼吸，恢复了行动。
然而，便在这瞬息之间，秃笔翁倏地抬腕，运笔如飞，刷刷数笔，在夏奇生的左右脸颊上各写了一个字。
随之，他身形倏闪，后退丈许，负手而立，哈哈一笑，道：“夏长老果然武功高强，武林称雄，老朽佩服，佩服！”
众人尽都面色古怪，皆知秃笔翁这几句话仍不过是讥刺罢了。
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